Zeynep Şen “Küresel Haberler” köşesinde Varlık okurlarını dünyadaki kültür sanat olaylarından haberdar etmeyi sürdürüyor.

Reklamlar

Gültekin Emre, Varlık dergisinde Şiir Günlüğü’nü yayınlamaya devam ediyor.

“Şiir bir bakıma ağacı yapraklarından görmeye çalışmaktır.” İlhan Berk böyle diyor. Ben de öyle yapıyorum, 1962’de Ferit Öngören’in kapak deseniyle yola çıkan Mısırkalyoniğne’de; denizden, Mısır’dan, II. Ramses’den, balıklardan, “Us Çarşafı”ndan, “Kent”ten, “Pavurya” dan, “Han Yü Yazıttı”ndan, “Kartaca”dan, “Delta”dan ağacın, şiirin, geminin gövdesine ağmaya çalışıyorum. Bu efsane kitabın tıpkı basımını Selçuk Demirel’in desenleri taçlandırmış (YKY). İkinci Yeni şiirinin bu kült kitabına hem bakakalıyorum hem de okumaya çalışıyorum. Selçuk’un desenleri şiirlerin açıklaması sanki.

Varlık dergisinin Şubat 2019 sayısında Yavuz Özdem, şiir seçkisi “Yalancı Kesinlik” üzerine Selenay Kübra Koçer’in sorularını yanıtlıyor.

Bende durum biraz farklı; çünkü ilk kitabım Göl bilinen anlamda bir ilk kitap değil benim için. Göl’den önce kitap olarak çıkacak, çıkabilecek şiirleri –kelimenin tam anlamıyla söylüyorum– imha ettim. Üstelik o şiirlerin bir bölümü, başta YAZKO-Edebiyat olmak üzere dönemin önemli dergilerinde yayımlanmıştı. Ama ben süreç içinde, 1970’lerin havasıyla, devrim-sevda-umut üzerine yazılmış şiirlerin bir kitapta toplanmasını içime sindiremedim. Bu bağlamda benim kuşak şiiri elyordamıyla bulmuştur diyebilirim.

Varlık dergisinin Şubat 2019 sayısında Ege Ertan, Belma Fırat’ın ikinci öykü kitabı “Kuyuda”yı değerlendiriyor.

Kuyuda’daki öyküler bir teselli ya da avuntu değil. Aksine itiraz. Hatta Sait Faik’e “yazmasam deli olacaktım,” dedirten nitelikte bir itiraz. Hepimiz gördük, duyduk, yaşadık; tanık olduk o kuyudaki çığlıkların sebeplerine. Tanık olduktan sonra ise belki de tek çare itiraz etmek, çünkü vicdan bir kez rahatsız olmuş durduğu yerde.

Soner Demirbaş, Sinan Oruçoğlu’nun ilk şiir kitabı “Çirkin Ağacı”ndan 13 yıl sonra yayınladığı ikinci şiir kitabı “Yerin Çektiği” üzerine yazdı. Varlık dergisinin Şubat 2019 sayısında.

İlk kitabı Çirkin Ağacı’nda olduğu gibi, Yerin Çektiği’nde de kelimenin çok anlamlı-katmanlı-çağrışımlı gücünden yararlanıyor Oruçoğlu. Dolayısıyla kitapta sıkça geçen “zaman, kapı, ev, oda, pencere, bahçe, avlu, toprak, ağaç, gece, anne, ahşap, anı, çocuk, sokak, şehir, dünya, mezarlık, sözcük” gibi kelimeler bir araya gelerek diyalektik bir bütünlük oluşturuyor akan zamanın döngüsünde.

Varlık dergisinin Şubat 2019 sayısında Bedia Ceylan Güzelce “Soyka” adlı romanı üzerine Burak Kuru’nun sorularını yanıtlıyor.

Bedia Ceylan Güzelce (Foto: Cem Türkel)

Çocukluğumda çok duyduğum fakat uzun bir müddet önce hayatımdan çıkmış bir kelime “Soyka.” Göz kamaştırmayan, basit bir rutinin içinde kaybolup giden bir kadının hikâyesini düşünürken birden aklıma geldi, yıllardır hatırlanmayı beklemişti adeta ve gelip hikâyemdeki o sıradan kadının lakabı oluverdi.

Barış Erbil, Varlık dergisinin Şubat 2019 sayısında Serhan Bali’nin “Müzikte Romantik Dönem Bestecileri” adlı çalışmasını değerlendiriyor.

Serhan Bali’nin Müzikte Romantik Dönem Bestecileri isimli eseri, bizlere dünya tarihinde yeni bir sayfa açacak olan Sanayi Devrimi, Amerikan Bağımsızlık Bildirgesi ve Fransız İhtilali’nin cereyan ettiği on dokuzuncu yüzyılda değişen “insan”ı; insanın en temel gereksinmelerini karşılamak için kullandığı sesi araç edinen sanat biçimi olan “müzik” ile anlatıyor. Bir müzik kitabı olmanın ötesinde tarihsel, ekonomik ve toplumsal ögelerin hepsinin birleşiminin önemli bir rol oynadığı değişimi oldukça yalın bir anlatımla okuyucuya sunan çok değerli bir yapıt olarak karşımıza çıkıyor Bali’nin çalışması.